Fortsetzung vom 29. September 2021
Selbst ein Nischenmedium wie der Comic bot einem Millionenpublikum Gelegenheit, die Wichtigkeit einer guten Vorlage (eines Szenarios, was gewissermaßen die Bildregie mit einschließt) zu bemerken. Bereits 1977 starb René Goscinny, der Autor von „Asterix“. Daraufhin erledigte sein Zeichner Albert Uderzo dessen Job mehr 40 Jahre lang mit. Der damit einhergehende beträchtliche und immer tiefer klaffende Qualitätseinbruch der „Asterix“-Alben wird vielfach übersehen bzw. entschuldigt, aber niemals ernsthaft bestritten. Ironischerweise verbindet sich mit ebenjenem Goscinny auch die erste Anerkennung, die den Autoren im frankobelgischen Comic zuteilwurde.
Entgegen der Ansicht des großen amerikanischen Kollegen Will Eisner (eines Solisten), ist es nämlich keineswegs anrüchig oder der Qualität abträglich, wenn sich ein Team zur Schaffung eines Comics zusammentut.
In der Nr. 73 der Zeitschrift „Reddition“ erfährt man, wie es nach dem Krieg in der belgischen Comic-Branche zuging. Der berühmte „Spirou“-Verleger Charles Dupuis hielt Story und Dialoge für einen automatischen Bestandteil der Arbeit des Zeichners und sah sie als unwichtig an. Er verhandelte nur mit dem Zeichner, den er als alleinigen Urheber betrachtete. Die Textautoren wurden „sozusagen auf dem Flur bezahlt, denn oft genug erhielten sie ihr Geld direkt vom Zeichner, der es seinerseits von seinem Honorar abzuzweigen hatte.“ Weiterlesen
